剧情：
《女人一旦尝到粗硬的心理》是由弗森·欧兹派特,李林元指导，马如龙,钱广华,崔胜铉,早瀬あや,彼得·Y·金,遠藤さくら,小桜エツコ,蒂尔·雷德曼等主演，于2001年上映的一部近代片，讲述了：就只有那只飞天蝙蝠心中去想道这件事无量山已经发生了一些事看到进入过兵器库的我们不论如何也得抽空去查个透切而在那天夜里清风院后面兵器库的数十宝剑已被破坏据三弟所说想必...[展开全部]
《女人一旦尝到粗硬的心理》相关评论
将来的事
构图真是讲究。全片甚至可以算没有字幕 完全用镜头展现故事。茂瑙和他的班底之用心 无论从布景还是细节都能看出。比如开篇看信时候用对着文字的镜头的不对焦来表现主人公的心情和“年龄” 真棒极了。
宋海澄
淡淡的，但很感动。父亲的日记仿佛是《国产偷国产偷亚洲清高动态图》后半段的写照，一个一辈子都在思考的人，却不得不预见自己的遗忘。女主舍不得父亲，女人一旦尝到粗硬的心理因此害怕靠近，害怕无法面对即将到来的失去。
一 一+懵盛盛
汉森洛夫似乎总有能力在看似日记样无序琐碎的事件之森中指出一条走向人物内心的小径，但实际上，这恰恰是因为她真正做到了拍一部日记一样的电影：描摹主观真实。日记是在分明有他人参与同创的生活之流中撑起一块绝对隔绝的私人场域，他人认领了事件，却很难认领情绪，这就是这部女人一旦尝到粗硬的心理的质感，雷雅赛杜的角色并不生活在一种隔绝中，相反她不断或被动地卷入连结（家庭和工作事务的召唤）或主动地创造连结（和旧友偷情），可偏偏人物的内心世界却完全堵塞封闭在一个只能由观众借以影片接收的真空区域中，观众所看到的事件是被吸聚在人物四周，而不是铺排在情节之上的，丧父和偷情两条截然无关的主要线索不依靠任何一种表意式的逻辑被对立起来，它不拷问伦理更无关社会，而只因人物的生命轨迹同时穿过这左右两岸，一种几乎只存在于女性作者的袒露和私密。
风铃子
现在看这些古早的恐怖片已经没有从前的感觉了。一个是因为隔开的年代太久，电影里的一些桥段早在其他地方看过，二来是因为年纪上去了，小时候看的话肯定会留下童年阴影。现在嘛，生活烦恼没完没了，觉得现实比之电影要恐怖一万倍。其实把它当作普通电影来看，其实是比较差的，剧情有很多漏洞，节奏也不太对，只不过，现在我以先入为主的视觉和未看先怕的状态去看，无形中帮它养了一点氛围，也就是所谓的自己吓自己。看完之后也会想，鬼片那么多，为什么贞子能风靡至今呢？是什么让她脱颖而出，让人们口耳相传？在贞子的形象设计和整部电影的运作模式中到底藏着了什么使她得以流行的秘密？想来想去，其实想不通。但是，我想起了小时候出现过的课桌恐怖纸条游戏貌似就是根据这部电影而来的。（一定要把这张纸条传阅给别人，否则一周之内你就会死！）
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